Harley的易懂,但错位,对Bagrow的“制图史”的批评

或者,依赖于编辑翻译的问题而不提及原件

更新2021年1月23日:我已插入伍德沃德的参考(1974)。 

作为地图和映射的社会文化批评,批评的目标之一是传统地图历史在复兴期间强调欧洲绘图的方式,并对了对启蒙的关注有效地关注了在此期间的绘图这似乎是地图历史领域已经被古老和漂亮的古代痴迷所定义。 Michael Blakemore和Brian Harley(1980,23-26)称为“老太美”偏见。一条关键的证据是Leo Bagrow的序言中的一篇文章 制图史 它在映射之间的剧烈界定为“艺术品”,“个人思想”和“工艺品”而不是现代绘图作为“专业科学”,作为机械实践(Bagrow 1964,22)。前者是Bagrow磨坊的谷物,后者被排除在外。 Bagrow的声明似乎表达了一个常见的情绪,即ehententh世纪当制备成为科学时,阳光给予信任,暗示制图史的领域首先由古代经销商和收藏家塑造了,从谁是古代经销商和收藏家如果它对实现其智力潜力有任何希望的希望,所需的领域需要救出。哈雷(1987,25-26)重复批评;它在会议上的对话中常见。我也用过这段话来表明现有地图历史方法(Edney 1993,56,Edney 2005,69)的问题。

然而,我有人意识到Bagrow的位置并不是绝对的,因为他的序言做出了。在阅读原始德语文本时, Die Geschichte der Kartographie (1951年),显而易见的是,英文翻译达到了重大干预,远远大于自由翻译的结果。因此,Bagrow自己的叙述比Anglophone地图历史学家更加复杂。

在这篇文章中,我比较了1951年德语和1964年的Bagrow的英文版 代表作 并解释更改,指出,制图的单一,线性历史实际上包括至少两个,竞争的渐进叙事。

比较1951年和1964年版

Bagrow最初完成 Die Geschichte der Kartographie 1943年,它于1944年在柏林印刷了什么,但所有副本都会丢失(Bagrow 1951,376)。工作完成后,Bagrow于1951年再次发布了工作,以及新的图像:97个黑白地图,在文本,112灰度板和8个彩色板内设置。在1957年的Bagrow死亡之后,这本书于1960年被D. L. Paisey翻译成英语,然后由大英博物馆地图室的主管编辑。 Skelton表示,编辑包括“一些链接的文本重新排列”,插入“几个连接段落”,并添加了“字母注释,主要是书目性格”。在大多数情况下,Skelton表示,1951年的图像被使用,并在同一出版商(Leithäuser1958)的书中加入了“一些新的书”的书籍,否则未指明(编辑介绍) Bagrow 1964,4-5)。所有人都说,Deutsch翻译在文本,116张灰度板和22个彩色板中拥有76层黑色地图。似乎还有更多的板是预期的 - 另外的15个单色和4个颜色和4种颜色和蛋白,包括在另一个版本中(Bagrow 1985)。

Bagrow在短序列中解释了他的主题:

这是第一次尝试,在此作品中概述了不同类型的卡,而无需响应特定问题,例如将材料作为卡(地形录制)的基础,如这种材料评估是(投影,规模等),并从该材料(历史地理分析)详细说明了什么。提交人在18世纪中期领导了他的工作,因为只有从这一次做这三个问题来发挥第一个角色。卡片的外形,审美和工艺方面的精神,文化历史薪资的含义,特殊价值被置于这作品中,现在发生在背景中。本技术取代了该技术,在不使主题与沉默的情况下,不可能继续工作。在这样做时,这些技术问题最少影响了非技术感兴趣的读者。 (Bagrow 1951,7)

这项工作使得第一次尝试概述不同类型的地图,而无需进入如何为地图构成基础的材料如何为地图(地形调查),如何编译方式(投影,规模,等等),并且可以用这种材料制成Deteden(历史地理分析)。笔者携带他的学习到十八世纪中叶,因为三个问题然后开始在地图制作中占据主导地位。当时,地图的外观形象 - 它的美学和工艺元素,在他们对智力,文化历史层面的重要性中,特别重点在这项工作中被支付给了背景。该艺术被技术取代,在没有迄今已在沉默中传递到主要科目的情况下,不可能继续研究。无论如何,这些技术问题几乎不关心非技术性感兴趣的读者。

相比之下,在Skelton的版本中,同样的段落具有相当不同的味道:

本书旨在熟悉读者在欧洲和世界其他地图中产生的早期地图,并告诉他他们的发展,他们的制造商和打印机,品种和特征。我们的主要关注点是地图的外部:我们 排除 任何考察他们的内容, MapMaking的科学方法,收集材料的方式,或汇编地图。本书以地图的地点结束 不再是艺术作品,个人思想的产品,以及工艺终于被专业的科学和机器取代了工艺;这是在十八世纪的下半年来了。本书包含早期地图演变的历史,但不是现代制图的历史。 (Bagrow 1964,22,重点添加)

这是一个很好的,口语翻译,尤其是与我自己的乐观翻译相比,1951年的段落,但我斜视的部分似乎是Skelton干预的结果。虽然BABROW是关于启蒙映射的明显变化的务实,SKELTON很不那么灵活。他将历史变化转化为一种最终性(“终于取代”),并将新做法和机构的兴起成为文化和智力的基本转变。 (伍德沃德1974,102,由Skelton的编辑结果非常困惑;从他的角度来看,Bagrow的书是 不是 关于地图的“外部”。)

事实上,Skelton切出了Bagrow的原始文本零件,现实地处理制图更加科学元素!事实上,BABROW并非如此,以批评者在内的“科学制图”旨在思考斯卡尔顿编辑前言的方式。他在他的章节中正常地讨论了ehenthteenth世纪的创新,特别是在他的章节上讨论了基于三角化的系统调查的兴起;这种安置与学术界和从业者的制图概要历史符合如何呈现出各种地理数据的收集,因为最终成为系统调查有组织的床单(如EC,Stavenhagen 1904; Thiele 1938,3 -115)。在这样做时,Bagrow甚至在巴黎周围复制了三角测量网络的一部分,从1743稿中求助于:

Skelton(1951,164-65)

Skelton(1951,164-65)

在面向页面上,Bagrow放置了“纠正”法国地图的再现(Carte de francecorrigéepar ordre du Roi)由Jean Picard和Philippe de La租用1680年代,并于1693年首次发布(2019年Edney 2019。4.4)。该地图描绘了对法国海岸线的校正,通过基于Jean Dominique Cassini在地球身体身体身体后面的Jupiter最大月亮的eClipses观察的观察中的经验观察来纠正;该地图实际上填写了Cassini的完善表的出版物,以进行经度的现场观察(1692),因为法国天文学家在新巴黎观测台中同时观察了eClipses,Picard和de la雇用的eClipses,Picard和de la雇用。然而,现在,Bagrow通过将其作为“Cassini的调查之前和之后的法国地图”来掩盖地图的起源(Karte Von Frankreich Nach Alter und Neuer Aufnahme von Cassini,1693),不正当地表明地图来自陆地调查,以后会支撑 Carte de France. .

但是,在Skelton的手中,整个对法国三角扫描的段落(以及Snelleius在荷兰的第十七世纪的三角测量)完全消失了。三角测量图也被切割。保留法国的纠正牌,但Skelton将其重新安置到最后一章,其中坐了未消化和未被引人注目。我将更多地说在下一节中的这种重新定位。

很明显,无论他治疗的正确性如何,Bagrow并不是他自己反对“科学制图”或谈论更多现代化的制图措施。毕竟,他是训练有素的导航员和水电站。 Bagrow的整体方法 - 尽管通过书籍的组织复杂性来掩盖 - 非常符合第十九世纪开发的制图史的观点。在这一既定的叙事结构中,西方制图通过了一系列时期,其中文艺复兴最重要,因为它标志着新的理性和心态的诞生。漫长的十八世纪是从旧形式的地理到现代制图的过渡时期,后者是专业和学术地图制造商的适当保存,而不是地图历史学家。

通过剥离三角形材料并通过重新恢复工作的整体意图,Skelton使Bagrow的叙述与最近先进的叙述同意,制图史是艺术如何成为科学的历史,即使它倒置了叙事的凯旋言论制图与历史制图之间的分歧。在艺术对科学叙事方面的斯凯尔顿思想是通过他的“纠正”地图的形象的搬迁来维持。

重新安置法国的“纠正”地图

如果它尚不明显,Bagrow的 Die Geschichte der Kartographie 有些杂乱无章。他的缩写,最后一章,在“地图作为工艺和艺术作品”(Die Ksrte Als Kunstwerke und Bildwerk),主要用不同的物理形式的地图处理(刻在银,挂在墙上,用作装饰,以及印刷版),但它始于一个段落在耳朵的装饰和图标术中的段落.Y地图:

人类生活中的卡的含义很棒。如果假设该卡作为最终目的地和最终结果的所有地理研究,发现,或作为呈现地球表面的手段,以呈现图片的形式显示地球,因此旧的是完全理解的制图师努力这样做,这张图片真的要制作艺术。这有时是不由自主的,因此有必要在特殊的象征式艺术名称上安装的卡片也是一个图示的细节:动物,植物,人,后者的插图经常在他们的爱的生活中,进一步的景观,城市观点等等所有这些都比这张卡的面积更容易,而不是这张卡的区域提供足够的房间,因为它尚未过度拥挤,常见的是常见的研究领域的细节 曾是。在地图上越少的众所周知的国家,地图上的空闲白色斑点越多,不仅需要填写这些污渍,而且还需要通过绘制国家的静音表细节及其性质不能通过符号名称来实现。完全证明的英国卫星斯普夫特的Ser Spottvers出现在制造中,将卡片旁边的卡片带到了众多插图的文本旁边:

“非地图集的地理位置
野蛮的照片填补他们的空白
和居住在一起
[sic] downs
放置大象,渴望城镇。“
(Bagrow 1951,199)

地图在人类生活中具有重要意义。无论它们是否被认为是地理学研究和发现的最终产品,或者以图片的形式代表地球表面的手段,它是完全可以理解的,早期制图师努力使那张图片真正艺术。这有时甚至自发地带来了明显要求,以便放置动物,植物,人(通常在日常生活中的场景),景观和城市景观等中的表达式,除了通过特殊制图符号表示。它与早期地图这样做是什么更容易做到这一点:他们通常为图片详细信息提供足够的空间,因为仍然仍然探索的区域尚未通过细节填补。一个众所周知的国家是,空间更多的空间可以填补,而且需要填补论文空白的需要更大,但是当制图符号不足时,给出国家的性质。和英国Satistrist Swift的嘲弄经文,填写了用文本旁边的众多插图填写地图的制图师,似乎完全合理:

所以地理学家 - 地图
野蛮的图片填补他们的差距;
和难以鄙视的下降
为镇上的大象。

Jonathan Swift的这个着名的Quatrain有几读(Edney 2018)。在Swift的诗歌的背景下,它是一种比喻投诉,与古典暗示一起完成,关于黑客作家的实践,以分散意象的分散注意力。像二十世纪上年的其他人一样,Bagrow占据了Quatrain的面值,作为地图制造商的实践的文字陈述,以填补图片和装饰的地图。

然而,其他人在Quatrain的讽刺和嘲笑方面居住。它似乎是持续的,反对这种做法,因此它被认为是在映射中标记新的科学精神的出现。哈佛大学的一位学术心脏学者首先由哈佛大学(1938)首先由哈佛大学的比喻解读,在1938年使用Quatrain作为他论证中的一个关键因素,即十八世纪是一个关键时期,即在制图停止时成为一件艺术,成为科学。第二次世界大战后,其他地图历史学家受到巨大进步的动机,随后正在绘图的绘图做出,以便在制图上达到现代的完美程度。他们通过了Raisz的艺术至科学叙事。特别是,G. R. Crone在他的叙述中提出了叙述 地图和他们的制造商 (1953).

Crone是Skelton的紧密同事,Skelton已经依靠Crone的小书,为1750年后的制图技术开发的文章(Skelton 1958)。 Skelton也以JK Wright(1947)的“侏儒”(地理知识的研究)的概念为艺术至科学叙事的变种,因为有了经验知识的逐步替代地理信息(参见Skelton 1965 )。

在Editing Bagrow的最后一章中,他现在被称为PostScript,Skelton巧妙地编辑了段落,以强调Swift的Quatrain,强调早期地图的装饰存在是必需品。然后,如上所述,他在下一页上插入并否则未发售,“纠正”法国地图(Bagrow 1964,215,216)。该地图与最终章节/后记的其余部分的主题无关。只有对我的思想只能通过对艺术至科学叙事的重要意义来解释它的存在。 “纠正”地图首先是Christian Sandler(1905)作为世界地图改革的象征,因为引入了从木星卫星的eClipses确定经度的方法而发生的。桑德勒叫他的书 DER改造DER KARTOCKIE,实际上引用了关于“改革的旧思想” 地理 “(早在Robert deVaugondy 1755,129),但这句话将成为Raisz(1938)和Crone(1953)的章节标题。 Crone(1953,129)还将法国的“纠正的”地图作为唯一关于他章节“法国制图”的唯一形象,与Lloyd Brown(1949,147)开始,开始了地图的复制品作为十八世纪科学教学改革的象征(Edney 2015,609)。通过将Bagrow对地图的错误标题保持在其它地图历史学家的不正当的情况下,并通过将其靠近Swift的Quatrain,Skelton再次参考艺术至科学叙事。 (我不知道他如何认为非专家读者会了解法国“纠正”地图的复制。)

Bagrow似乎不分享开车,克里斯,棕色,斯科顿,克里斯茨的现代主义敏感性, 和别的 写作制图历史,以解释制图的当代胜利。因此,他因艺术至科学叙事而无动于衷。他对制图史的承担是一种古老的形式。 Skelton试图将他的叙述更加符合最近的智力发展。我真的不确定,与Skelton的索赔相反,Bagrow实际上是他的编辑干预措施。

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